不过，两档光圈之差不到一档（stop），在如此小巧的传感器上实际能带来多大差别，此前并不明朗。科技媒体 9to5Mac 的评测作者为此做了一次对照测试：用新机提供的手动控制，把同一场景在相同焦距、相同构图、相同距离下各拍一张，一张用 f/1.8，一张用 f/1.48，以排除焦距、物距、背景距离等其它光学变量的干扰，使背景虚化的差异完全由光圈决定。

光学虚化与计算虚化不是一回事

需要区分的是，大光圈镜头带来的浅景深是光学层面的真实虚化，而人像模式（Portrait mode）依靠计算摄影与激光雷达（LiDAR）传感器估算主体与背景边界后施加的人工模糊。本次测试关注的并非后者，所有样张的背景虚化均由 f/1.48 的最宽光圈光学实现。

测试样张均为头肩人像——这也是大光圈最常用、也最容易观察虚化效果的题材。评测将主体凑近拍摄，以最大化可预期的虚化程度，便于横向对比。

实测：差异存在，但随距离衰减

评测作者用一组从几英尺到约四分之一英里远的背景元素做说明：最近的喷泉约 8 至 10 英尺，差别最为明显；约 30 英尺外的树差异变小但仍可辨；约 70 英尺外的宝塔差别依然清晰但更弱；更远处的河对岸桥梁与建筑，差异则相当细微——主动细看才能发现，多数人不经提示恐怕注意不到。

在日常实用场景里，f/1.78 下主体与背景的分离有时略显勉强（例如右上角餐厅里用餐的人和主体头部上方的建筑块）；换用更宽光圈后，分离程度确有改善。

结论：提升有限，但比预期更有用

评测作者认为，这一次光圈变化的幅度不算大，实际观感属于”相对微妙但比预想更明显”的程度，在部分场景下足够有用。他也提到，更宽光圈并非这颗新镜头唯一的收益，手动控制可变光圈在其它拍摄情境下同样能派上用场，相关用法将在后续文章展开。